El arte puede nacer en los lugares más inesperados. A veces no empieza en una galería, ni en un museo, ni siquiera en un lienzo. A veces, empieza en un muro de concreto, en una esquina de la ciudad, en la mirada de quienes pasan todos los días sin detenerse.

En el centro de su obra aparece una figura constante: una calavera. No como ícono de muerte, sino como personaje principal de su universo emocional. Es su alter ego gráfico, un espejo de cómo se siente, una forma de narrarse desde la piel hacia dentro. 

La silla de amor y odio de Pedro Friedeberg es una de las piezas más emblemáticas del diseño artístico mexicano del siglo XX. Más que un mueble, se trata de un objeto conceptual que cruza arte, diseño y filosofía emocional. Friedeberg transforma la acción cotidiana de sentarse en una declaración simbólica: elegir entre dos fuerzas opuestas que definen la experiencia humana